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<放映週報>頭條報導:給當代生活的一首情歌

恩恩是大學助理教授,榮平從前是律師,您們兩位從未受過專業電影訓練,是怎麼開始拍電影的呢?

吳榮平
:二○○一年,有次從紐約放假回新加坡,一個朋友說他新買了部攝影機,剛好有個短片比賽,問我們要不要試試,我們就試了,花了一星期寫劇本,在兩天內拍了一部短片,後來居然得了獎。我們從未嚴肅思考電影,就只是單純地想玩,我們甚至不知道自己對拍電影有興趣,直到我們真的拍了一部電影。

在那部短片之後,我們用很低的預算拍了一部取材自網路笑話的喜劇,算是個長片練習,而那次製作過程就成了我們的電影課。一開始,我們不懂拍攝現場的行話、不知道劇本怎麼寫、不知道片怎麼拍,一切都得學,而且得學得很快。拍電影不該犯的錯我們在那部片裡全犯上了,但它也成了天下最棒的電影學院,因為它,我們實際參與拍片的所有環節,雖然辛苦也學到很多。
 
除了做中學,是否也受到某些導演的啟發或影響?

胡恩恩:我們受英國導演Mike Lee和日本導演小津安二郎的影響很深。在小津的《東京物語》中,鏡頭進到某個人家裡,我們就看見那整個空間還有人們在房間裡移動的狀況,非關情節,那就是他們在生活中使用那個空間的方式。我們的電影也關乎社會變遷,這類日常活動因此成為我們很重要的紀錄標的。我們也很喜歡台灣導演楊德昌,還有他的電影《一一》。

吳榮平:我看了英國導演Michael Winterbottom的《奇異果夢遊仙境》之後,也想拍一部新加坡版的《奇異果夢遊仙境》,那是獻給一個城市(或國家)的情歌,片子裡的人物生活很辛苦,但我們仍忍不住愛上他們。 
...........
 
是否談談《美滿人生》的影像美學與畫面構想。

胡恩恩:Michael Winterbottom的《奇異果夢遊仙境》是用十六釐米攝影機拍的,畫面粒子比較粗,看起來質感有點老舊,我們看了很喜歡,也想製造類似的效果。此外,電影裡幾乎從未出現天空,只有在最後一景,媽媽處理完家裡的事情,決定離開的時候才在背景裡露出一點天空,基本上,整部電影在空間上試圖營造一種封閉的氣氛。

吳榮平:新加坡是個帶有歐洲傳統的亞洲國家,於是在電影美學上,我們也試圖去達成一種融合的效果。很多亞洲電影習慣使用長鏡頭、鏡位移動非常緩慢,但我們的電影裡有些構圖「很歐洲」,當然這跟攝影師是住在紐約的歐洲人也有關係。但我們儘量克制自己不讓畫面看來太過美侖美奐,畢竟影像美學也必須與故事、角色相搭配。


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